{"id":446,"date":"2013-01-14T19:59:12","date_gmt":"2013-01-14T19:59:12","guid":{"rendered":"https:\/\/carlosdehita.es\/?page_id=446"},"modified":"2026-01-07T20:37:12","modified_gmt":"2026-01-07T20:37:12","slug":"entrevistas","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/carlosdehita.es\/?page_id=446","title":{"rendered":"Entrevistas"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-medium-font-size\"><strong>Liternatura<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\"><strong>Ruido y silencio son el relato de la crisis ambiental<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Luci Romero<\/p>\n\n\n\n<p>Octubre 2025<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Belchite-2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"680\" src=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Belchite-2-1024x680.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1510\" srcset=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Belchite-2-1024x680.jpg 1024w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Belchite-2-300x199.jpg 300w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Belchite-2-768x510.jpg 768w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Belchite-2-1536x1020.jpg 1536w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Belchite-2-452x300.jpg 452w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Belchite-2.jpg 1600w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\nhttps:\/\/www.liternatura.com\/entrevistaacarlosdehita\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Despu\u00e9s de cuatro d\u00e9cadas grabando sonidos, \u00bfpor qu\u00e9 era ahora el momento de reunirlos en un volumen?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>En realidad, no es el primer libro con sonidos asociados que publico. Pero s\u00ed es aquel en el que recopilo las experiencias, y, por tanto, las grabaciones asociadas a muchas visitas a estos espacios. Mi relaci\u00f3n con los parques es muy cercana; a lo largo de este tiempo he visto duplicarse su n\u00famero, ampliar su extensi\u00f3n. Pero tambi\u00e9n el declive de la mayor\u00eda. Adem\u00e1s, yo vivo en el l\u00edmite de uno de ellos, en la Sierra de Guadarrama. En cierto modo, los parques nacionales han sido mi territorio de campeo durante d\u00e9cadas.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00bfQu\u00e9 significa para ti haber convertido este trabajo en una especie de \u201ccierre de ciclo\u201d?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>M\u00e1s que un fin de ciclo, se trata de una recapitulaci\u00f3n. En el a\u00f1o 1991 recib\u00ed un encargo ins\u00f3lito: recorrer los parques nacionales para elaborar una fonoteca zool\u00f3gica. Enseguida empezamos a publicar una serie de CDs con sus paisajes sonoros. Empezando por Ordesa y Monte Perdido, en el Pirineo de Huesca, y la Monta\u00f1a de Covadonga, hoy ampliado a Picos de Europa. Le siguieron Do\u00f1ana, Las Tablas de Daimiel, El Teide, Timanfaya\u2026 Un cat\u00e1logo de nombres que re\u00fane lo mejor de la naturaleza en Espa\u00f1a. La serie qued\u00f3 incompleta, el formato CD pr\u00e1cticamente desapareci\u00f3. Pero yo he seguido recorriendo los parques micr\u00f3fono en mano. Ese ha sido mi privilegio.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>Tras tantos a\u00f1os dedic\u00e1ndote a los paisajes sonoros, \u00bfc\u00f3mo crees que cambia la experiencia de un lector cuando pasa de leer a escuchar el mismo paisaje?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>Describir lo que se escucha, escuchar pensando en c\u00f3mo describirlo. Para m\u00ed es un ejercicio literario.<\/li>\n\n\n\n<li>Cuando ando por el campo mantengo siempre la actitud de escucha atenta. \u201cVer de o\u00eddas\u201d, me gusta decir. Eso obliga a ir despacio, parar a menudo, dejar que la secuencia sonora, casi siempre interrumpida por nuestra presencia, vuelva a sonar. Esos sonidos son el relato que la naturaleza hace de s\u00ed misma, con sus propias palabras. Al escribir esa experiencia, yo intento transmitir, de palabra, lo que he o\u00eddo: qui\u00e9nes est\u00e1n ah\u00ed, cu\u00e1ntos son, qu\u00e9 est\u00e1n haciendo. Esa es la biofon\u00eda. Pero tambi\u00e9n escucho el escenario, la geofon\u00eda: los sonidos del agua, del viento, el eco, la reverberaci\u00f3n&#8230; Son las maneras en las que el sonido dibuja el espacio. Intento que el lector de los textos, al convertirse en oyente de los paisajes a trav\u00e9s de los c\u00f3digos QR, perciba el mismo relato, aunque desde diferentes puntos de vista.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00bfQu\u00e9 criterios usas para escoger el momento y lugar exacto de una grabaci\u00f3n?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>Escucho y grabo los paisajes. Nunca hay dos composiciones iguales, los momentos sonoros no se repiten en el aire libre, a lo largo del a\u00f1o, en las horas del d\u00eda. En ese sentido, tanto vale aproximarse al ambiente cargado de una laurisilva canaria como a los silencios del Teide.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00bfC\u00f3mo lidias con la presencia inevitable del ruido humano en espacios protegidos?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>Es el mayor problema. El ruido es como una mancha sucia que llega hasta los \u00faltimos rincones. Est\u00e9s donde est\u00e9s, siempre habr\u00e1 una carretera cerca, un pasillo a\u00e9reo, maquinaria, motosierras\u2026 Parece mentira la cantidad de motosierras que se escuchan por los bosques de este pa\u00eds. Bajo el mar -en el Archipi\u00e9lago de Cabrera, o las Islas Atl\u00e1nticas de Galicia, por ejemplo- las ondas sonoras de los barcos se propagan a gran distancia e interfieren en la intensa y desconocida conversaci\u00f3n de las especies submarinas. Y contra eso no hay protecci\u00f3n legal que valga. Solo vale madrugar un poco m\u00e1s e ir cada vez un poco m\u00e1s lejos. Fuera del alcance del ruido. Cada vez m\u00e1s, mi trabajo consiste en buscar silencios.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0A lo largo de los a\u00f1os, \u00bfqu\u00e9 transformaciones has notado en las voces de la naturaleza?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>Como dec\u00eda un poco antes, el paisaje sonoro es el relato que la naturaleza hace de s\u00ed misma, con sus propias voces. En las \u00faltimas d\u00e9cadas el ruido ha ocupado el espacio. Y en la biofon\u00eda se han abierto grandes vac\u00edos. La hecatombe de los insectos, de las abejas, los grillos y los saltamontes, se suma a los silencios de los anfibios o a la desaparici\u00f3n a lo largo de las cuatro \u00faltimas d\u00e9cadas de la mitad de las aves europeas. De los \u201csolistas\u201d, no de las especies. \u00a0Ruido y silencio, el relato de la crisis ambiental.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00bfHay especies o ambientes cuya desaparici\u00f3n sonora hayas registrado de primera mano?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>Es un proceso lento, imperceptible. Hasta que un d\u00eda piensas que oyes peor, que has perdido capacidad auditiva. Y lo que sucede, sencillamente, es que en la naturaleza faltan muchas voces.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00bfQu\u00e9 nos dice la p\u00e9rdida de sonido sobre la crisis ecol\u00f3gica y clim\u00e1tica actual?<\/li>\n\n\n\n<li>(Creo que ya lo he respondido m\u00e1s arriba)<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0Entre los diecis\u00e9is parques, \u00bfhay alguno cuyo paisaje sonoro sea especialmente fr\u00e1gil o m\u00e1s vulnerable en los \u00faltimos a\u00f1os?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>Hay pocas experiencias m\u00e1s decepcionantes que escuchar las voces de las aves esteparias, las de los secanos, en las marismas de Do\u00f1ana. A la misma hora, en el mismo lugar donde unos a\u00f1os antes has escuchado el clamor de decenas de miles de aves acu\u00e1ticas, de anfibios, chapoteando en el agua de la llanura inundada.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00bfCu\u00e1l recuerdas como el m\u00e1s exuberante en t\u00e9rminos ac\u00fasticos de estos diecis\u00e9is parques?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>Si por exuberancia entendemos diversidad, cantidad y sorpresa, la vieja Do\u00f1ana, la que se inundaba regularmente y conservaba sus lagunas encharcadas para los meses secos del verano.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0Si tuvieras que elegir un \u00fanico sonido para representar cada parque, \u00bfcu\u00e1les ser\u00edan?<\/li>\n\n\n\n<li>En el libro hay un apartado en cada parque llamado Foto S\u00edntesis, un elemento, nunca un sonido, que para m\u00ed representa a ese espacio. Me pides ahora una Audio S\u00edntesis. Ah\u00ed va, de oeste a este y de norte a sur, como leemos en los mapas:<\/li>\n\n\n\n<li>Illas Atl\u00e1nticas de Galicia. El bramido de un temporal de poniente en una <em>furna<\/em>, el Buraco de Inferno, en la isla de Ons, por ejemplo.<\/li>\n\n\n\n<li>Picos de Europa: el aullido de un lobo, el tintineo del ganado.<\/li>\n\n\n\n<li>Ordesa y Monte Perdido: el retumbo del trueno dentro del ca\u00f1\u00f3n.<\/li>\n\n\n\n<li>Aig\u00fcestortes i Estany de Sant Maurici: el sonido creciente del agua, de una gota en un car\u00e1mbano de hielo al oleaje del agua detenida en un <em>estany<\/em>, pasando por cauces, meandros y cascadas.<\/li>\n\n\n\n<li>Sierra de Guadarrama: el tamborileo de los p\u00e1jaros carpinteros en los pinares, las peque\u00f1as avalanchas de nieve que caen desde las copas de los pinos al salir el sol tras una nevada.<\/li>\n\n\n\n<li>Monfrag\u00fce: el siseo, la estela sonora de los buitres al ce\u00f1ir el viento.<\/li>\n\n\n\n<li>Caba\u00f1eros: los bramidos de la berrea de los ciervos.<\/li>\n\n\n\n<li>Arxip\u00e8lag de Cabrera: los llantos y lamentos de las pardelas, aves marinas de las noches sin luna.<\/li>\n\n\n\n<li>Sierra Nevada: los testarazos de las cabras montesas en celo.<\/li>\n\n\n\n<li>Do\u00f1ana: el recuerdo de los grandes clamores en la marisma inundada.<\/li>\n\n\n\n<li>Sierra de las Nieves: los sonidos resecos del verano, el \u201c<em>raca raca<\/em>\u201d de las cigarras en los pinsapares.<\/li>\n\n\n\n<li>Timanfaya: las mil maneras en las que el viento hace silbar a la roca volc\u00e1nica.<\/li>\n\n\n\n<li>Caldera de Taburiente: el borboteo del agua que baja encerrada por galer\u00edas de piedra.<\/li>\n\n\n\n<li>Teide: el silencio mineral de las Ca\u00f1adas.<\/li>\n\n\n\n<li>Garajonay: el concierto de los mirlos.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0\u00bfQu\u00e9 dificultades t\u00e9cnicas son m\u00e1s comunes al grabar en campo abierto?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>En la naturaleza todo suena demasiado lejos; los animales desconf\u00edan de nosotros, con raz\u00f3n. El viento, la lluvia, los ruidos, las propias mara\u00f1as en las que se enredan las voces de unos animales con las de otros, complican el registro. Todo son desaf\u00edos, todo es dif\u00edcil. Pero cuando consigues escuchar una imagen sonora s\u00f3lida, contundente, resonando a trav\u00e9s de los auriculares dentro de tu cabeza, los problemas se olvidan.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00bfSe puede \u201ctraducir\u201d fielmente un paisaje en sonido, o siempre queda algo fuera?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>El paisaje sonoro es la banda sonora del lugar. No cuenta lo mismo, complementa el relato.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00bfC\u00f3mo puede la escucha convertirse en herramienta de educaci\u00f3n ambiental?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00bfCrees que aprender a o\u00edr lo que nos rodea puede cambiar la forma en que protegemos la naturaleza?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>Guiarse por el o\u00eddo implica ir despacio. Y eso, de por s\u00ed, ya es una herramienta did\u00e1ctica. Pero la escucha obliga tambi\u00e9n a un ejercicio intelectual, interpretar lo que est\u00e1 sucediendo, aunque no lo veamos. As\u00ed, nuestra actitud se parece a la de un rastreador, que interpreta lo que acaba de suceder por las huellas, los restos que deja un animal a su paso. La escucha es inmersiva, siempre nos coloca en el centro de la escena. Creo que todo esto son herramientas muy \u00fatiles para la educaci\u00f3n.<\/li>\n\n\n\n<li>Adem\u00e1s, aprender a escuchar la naturaleza, a disfrutar de su banda sonora, te convierte en un ciudadano m\u00e1s exigente ante la degradaci\u00f3n ambiental. Hay que recordar que durante los meses de confinamiento por la pandemia de COVID, la gente abri\u00f3 las ventanas y escuch\u00f3 el canto de la naturaleza afuera, en sus calles. Y eso, que despertaba comentarios de admiraci\u00f3n, quiz\u00e1 fuera lo \u00fanico positivo que sacamos de aquel encierro.<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>\u00bfQu\u00e9 te gustar\u00eda que un lector recordara al cerrar el libro y quitarse los auriculares? O \u00bfqu\u00e9 impacto esperas que tenga el libro en quienes lo lean y escuchen?<\/li>\n\n\n\n<li>\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>Que salga al campo a escuchar; que deje sus propios ruidos atr\u00e1s; y que, si las cosas siguen mal, recuerde que, al menos, en otro tiempo son\u00f3 bien.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\"><strong>Oto\u00f1o, estaci\u00f3n de paso<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\">Una conversaci\u00f3n con C\u00e9sar Javier Palacios<\/p>\n\n\n\n<p>Oto\u00f1o de 2023<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/OtonTHo_cubierta_CarlosdeHita.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"721\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/OtonTHo_cubierta_CarlosdeHita-721x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1506\" style=\"aspect-ratio:0.7088918153446503;width:297px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/OtonTHo_cubierta_CarlosdeHita-721x1024.jpg 721w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/OtonTHo_cubierta_CarlosdeHita-211x300.jpg 211w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/OtonTHo_cubierta_CarlosdeHita-768x1090.jpg 768w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/OtonTHo_cubierta_CarlosdeHita-1082x1536.jpg 1082w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/OtonTHo_cubierta_CarlosdeHita.jpg 1221w\" sizes=\"auto, (max-width: 721px) 100vw, 721px\" \/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Este libro tiene algo (o mucho) de nost\u00e1lgico. Nos invitas a recordar los sonidos de un oto\u00f1o \u201ccomo los de antes\u201d que el cambio clim\u00e1tico ha transformado en \u201cvero\u00f1o\u201d. El verano ahora dura cinco meses y el invierno es casi inexistente, pero seg\u00fan los cient\u00edficos, lo peor est\u00e1 por llegar. \u00bfC\u00f3mo suena este desastre en la naturaleza?<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Como una orquesta desacompasada. El director -el clima- ha perdido el sentido del <em>tempo<\/em>. El oto\u00f1o siempre ha sido una estaci\u00f3n convulsa, los acontecimientos se suceden atropelladamente: tormentas, gotas fr\u00edas -me cuesta la pedanter\u00eda de dana-, veranillos, lluvias de hojas, nevadas, temporales\u2026 Todo eso sigue sucediendo, pero en mayor desorden: los ciervos berrean en noches veraniegas; las hojas de los \u00e1rboles se secan antes de virar a los colores oto\u00f1ales; las bandadas de \u00e1nsares cruzan toda Europa para darse la vuelta al llegar a sus marismas resecas. Y las nevadas\u2026, ya veremos.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\u00bfEl oto\u00f1o es una estaci\u00f3n de paso o de quedarse?<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Es la estaci\u00f3n para observar, bien plantado, a los que pasan de largo: a los millones de aves que viajan al sur a trav\u00e9s del estrecho de Gibraltar, a las oleadas de grullas y dem\u00e1s invernantes que vienen del norte, a las hojas barridas por el viento, los reba\u00f1os trashumantes en su viaje de puertos a extremos. Es tambi\u00e9n el mejor momento para mirar al mar desde los cabos del Cant\u00e1brico y observar los cientos de miles de aves marinas, algunas con origen en el \u00c1rtico y destino final en los mares ant\u00e1rticos. Y de esperar, pacientemente, a que a\u00falle un lobo o a que ronquen los gamos.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\u00bfEs la serenidad y la calma lo mejor que tiene viajar de o\u00eddas?<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>No se conoce un paisaje hasta que se escucha su banda sonora. La biofon\u00eda solo se expresa en su totalidad cuando el campo est\u00e1 tranquilo. Viajar de o\u00eddas es viajar despacio.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Tus textos son magn\u00edficos, pura literatura de naturaleza, pero tengo una duda. \u00bfDebemos escuchar cada paisaje sonoro al mismo tiempo que leemos su descripci\u00f3n, o ser\u00eda mejor leer y despu\u00e9s cerrar los ojos para recrearnos con cada sonido?<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Ponme a prueba. Lee primero el texto, intenta imaginar c\u00f3mo es la situaci\u00f3n, c\u00f3mo resuena el paisaje descrito, y despu\u00e9s escucha las grabaciones. Y a ver si ambos relatos te cuentan la misma historia.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Todos los audios que ofreces en este libro se escuchan en sonido binaural. Consigues as\u00ed que nos sumerjamos directamente en incre\u00edbles paisajes donde el oso parece que te gru\u00f1e junto a la oreja y el ciervo trota a tu lado. \u00bfC\u00f3mo se logra esta magia?<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Hay varias maneras de hacerlo. El sonido binaural es inmersivo, siempre que se escuche por auriculares. Para conseguirlo el proceso comienza, naturalmente, con una inmersi\u00f3n en la naturaleza, para registrar todos esos sonidos con la presencia y la calidad necesaria. Despu\u00e9s, en el estudio de sonido, se procede a montar en un sistema de sonido envolvente, Dolby Atmos -lo de Atmos ya indica por d\u00f3nde va la cosa- y su conversi\u00f3n a binaural. El proceso es el mismo que el de composici\u00f3n de las bandas de sonido de cine. Y la intenci\u00f3n, resumir en un par de minutos secuencias naturales muy largas, de horas o incluso d\u00edas, y componer un relato, mis recuerdos de una experiencia en el campo, \u201creal como la vida misma\u201d.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\u00bfEs la lluvia el sonido m\u00e1s esperado y amado del oto\u00f1o?<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Vivimos en una tierra sedienta. Si miro hacia atr\u00e1s, recuerdo con angustia la duraci\u00f3n de las sequ\u00edas y la brevedad de las estaciones lluviosas. El sonido de la lluvia me esponja el \u00e1nimo.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\u00bfC\u00f3mo de grandes son los silencios oto\u00f1ales?<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Pasadas las berreas de los ciervos y las tormentas de septiembre, lo que caracteriza ac\u00fasticamente al oto\u00f1o es la combinaci\u00f3n de grandes silencios con breves estruendos. En una dehesa silenciosa -ni los p\u00e1jaros, ni los insectos ni los anfibios dicen casi nada-, los vocer\u00edos de las grullas que pasan de largo. En una laguna esteparia, los graznidos de decenas de miles de gansos. En plena nevada, donde todo se mueve pero casi nada suena, los reclamos de los p\u00e1jaros arremolin\u00e1ndose en torno a unos arbustos. En las planicies de barro de las r\u00edas, ni mar ni tierra, los silbidos de las aves lim\u00edcolas. Todo ello con permiso, claro est\u00e1, del bramido del viento.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Tambi\u00e9n el oto\u00f1o es tiempo de ruidos gregarios, de bandos de aves viajeras, de trashumancia, berreas y roncas. \u00bfPodr\u00edamos decir que es una estaci\u00f3n que une y emociona a todos los animales sintientes, nosotros entre ellos?<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>En oto\u00f1o los solitarios se vuelven gregarios. Bandadas de decenas de miles de aves evolucionan al atardecer. Eso que llamamos \u201cmurmuraciones\u201d, pero que, en realidad, suena como un mar embravecido. Es tiempo de empezar a buscar refugio para el fr\u00edo por venir. De repartir la escasez. De encender un buen fuego. Eso siempre une.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\u00bfEs posible escuchar los colores del paisaje oto\u00f1al?<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Una paradoja: en los bosques caducifolios, el paisaje visual se enciende y el sonoro se apaga. Bajo la luz c\u00e1lida del sol a trav\u00e9s de las hojas rojas y amarillas, las locuaces aves forestales se dedican al laconismo de los reclamos, por el bosque solo se oyen silbidos, agudos como alfilerazos, y carraspeos. Pero las hojas son amplificadores de s\u00ed mismas, y al ser arrastradas por el viento, arremolinadas en corros, emiten un crepitar caracter\u00edstico, la firma sonora del bosque caduco oto\u00f1al.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\u00bfEstamos dejando sin hojas al calendario de la naturaleza?<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Como en los viejos calendarios de pared, a veces arrancamos varias hojas a la vez.<\/p>\n\n\n\n<p>           __________________________________________________________<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\"><strong>El Mundo, secci\u00f3n de Ciencia<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\">Teresa Guerrero, julio 2021<\/p>\n\n\n\n<p>-Durante el confinamiento por la pandemia nos quedamos en casa, el trino de los p\u00e1jaros de la ciudad dej\u00f3 de estar silenciado por el ruido de los coches durante algunas semanas y otras especies animales lo aprovecharon para recuperarse. Usted que graba lo que ocurre a su alrededor, \u00bfqu\u00e9 percibi\u00f3 cuando volvi\u00f3 a salir en el campo o en las ciudades tras el confinamiento?&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Durante los meses de confinamiento el paisaje sonoro recuper\u00f3 el silencio de un siglo atr\u00e1s. La atm\u00f3sfera parec\u00eda de cristal: ni un ruido mec\u00e1nico, ni tr\u00e1fico ni aviones. Y las voces de los animales se propagaban por ese espacio ac\u00fasticamente limpio. La angustiosa tragedia que est\u00e1bamos viviendo daba paso, parad\u00f3jicamente, a una gran belleza. Con la vuelta a la normalidad la sensaci\u00f3n es contradictoria: de alivio, por supuesto, pero tambi\u00e9n de cierta pena por la expulsi\u00f3n de ese \u201cpara\u00edso ac\u00fastico\u201d perdido.<\/p>\n\n\n\n<p>-La pandemia de Covid ha servido para que algunas personas se den cuenta de la importancia de estar en contacto con la naturaleza, incluso hay gente que est\u00e1 comprando casas en zonas de campo y mud\u00e1ndose. Usted que lleva muchos a\u00f1os viviendo junto a un bosque, \u00bfqu\u00e9 opina de este redescubrimiento de la naturaleza por parte de gente de la ciudad? \u00bfCree que ser\u00e1 una moda o piensa que lo que hemos vivido puede servir para apreciar y proteger mejor la naturaleza?<\/p>\n\n\n\n<p>M\u00e1s all\u00e1 de los buenos prop\u00f3sitos expresados en aquellos meses, creo que la \u00fanica buena noticia de todo aquello fue que, durante un tiempo, la gente abri\u00f3 las ventanas y escuch\u00f3 un mundo distinto. Y que eso gust\u00f3. Yo quisiera que a partir de ahora fu\u00e9semos un poco m\u00e1s exigentes con nuestro entorno sonoro, m\u00e1s intransigentes con el ruido que nos envuelve. El paisaje sonoro es el term\u00f3metro de la calidad del mundo en que vivimos. Y el ruido hace que la temperatura suba.<\/p>\n\n\n\n<p>-Lleva m\u00e1s de 30 a\u00f1os grabando sonidos \u00bfqu\u00e9 cambios en el paisaje sonoro de Espa\u00f1a ha percibido durante estas d\u00e9cadas?&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Muchos. La riqueza de la banda sonora de la naturaleza es tambi\u00e9n la medida de la biodiversidad. Y en las \u00faltimas d\u00e9cadas han desaparecido demasiadas voces, demasiados animales. Los cient\u00edficos lo han medido. En Europa faltan m\u00e1s de la mitad de las voces que cantaban hace medio siglo. Las abejas est\u00e1n dejando de zumbar sobre los campos de flores y los insectos se callan. En muchos sitios el paisaje sonoro tiende a la simplificaci\u00f3n. Y tambi\u00e9n est\u00e1n los nuevos sonidos: las cotorras reci\u00e9n llegadas que invaden los parques urbanos, las cigarras- el sonido del calor- que suben ladera arriba por los cada vez menos frescos bosques de monta\u00f1a. La escucha atenta, con perspectiva, permite analizar la evoluci\u00f3n de la crisis ambiental.<\/p>\n\n\n\n<p>-En los \u00faltimos meses, especialmente, pero tambi\u00e9n ya desde hace unos a\u00f1os estamos viendo una sucesi\u00f3n de desastres naturales en distintos lugares del mundo, algunos de ellos atribuidos ya directamente al cambio clim\u00e1tico por los cient\u00edficos: devastadoras inundaciones en Alemania o China, grandes incendios&nbsp; en Canad\u00e1, EEUU o Siberia\u2026 Como sonidista, \u00bfpercibe m\u00e1s fen\u00f3menos extremos en Espa\u00f1a?&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Desde luego, los veranos son m\u00e1s largos, y, al menos en mis zonas de campeo, el silencio blanco de las nevadas dura cada vez menos. Hay voces que se extinguen poco a poco, como los urogallos, por m\u00faltiples razones, pero con una causa que lo envuelve todo, que es el cambio clim\u00e1tico que altera las antiguas sincron\u00edas entre los ciclos de animales y plantas. Ya dije antes que el paisaje sonoro nos da la medida de la calidad ambiental.<\/p>\n\n\n\n<p>-Estamos en plena temporada de incendios, \u00bfa qu\u00e9 suena un paisaje calcinado por el fuego?<\/p>\n\n\n\n<p>En un incendio forestal suena el miedo, si se me permite la expresi\u00f3n. Huracanes de viento ardiente, los chasquidos y chirridos de los \u00e1rboles al inflamarse, que parecen gritos de desesperaci\u00f3n. Y un estruendo de aviones, helic\u00f3pteros, sirenas, gritos\u2026 El sonido ag\u00f3nico de un bosque ardiendo es la negaci\u00f3n de todo lo que apreciamos. Y despu\u00e9s, con las cenizas grises, solo silencio.<\/p>\n\n\n\n<p>-\u00bfHay alguna especie grabada en su archivo que se haya extinguido ya?<\/p>\n\n\n\n<p>No, afortunadamente. Aunque algunas caminan directamente hacia all\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p>-Si tuviera que describirme un a\u00f1o en los paisajes espa\u00f1oles, \u00bfqu\u00e9 especies dir\u00eda que representan mejor o para usted cada una de las cuatro estaciones?<\/p>\n\n\n\n<p>Invierno: silencio en el campo alterado por peque\u00f1os alborotos puntuales (bandos de grullas, gansos silvestres, etc).<\/p>\n\n\n\n<p>Primavera: cada d\u00eda se incorpora una nueva voz en el concierto natural (ruise\u00f1ores, golondrinas, orop\u00e9ndolas, abubillas\u2026) Y todas las ranas en las charcas.<\/p>\n\n\n\n<p>Verano: los sonidos resecos del calor (chicharras, zumbidos de insectos voladores) y, con suerte, el retumbo de las tormentas.<\/p>\n\n\n\n<p>Oto\u00f1o: tiempo de la berrea de los ciervos, las roncas de los gamos y los testarazos de las cabras montesas.<\/p>\n\n\n\n<p>-\u00bfC\u00f3mo se camufla para pasar desapercibido y grabar a las especies m\u00e1s esquivas?<\/p>\n\n\n\n<p>El camuflaje es importante. Pero mucho m\u00e1s lo es la paciencia y una actitud discreta, sin aspavientos.<\/p>\n\n\n\n<p>-\u00bfCu\u00e1l ha sido el sonido de la naturaleza que m\u00e1s le ha costado conseguir?<\/p>\n\n\n\n<p>Los aullidos de una manada de lobos (por lo desconfiados), los maullidos de los linces ib\u00e9ricos en celo en las noches de invierno (por lo escasos), y, en general, el silencio en el campo, m\u00e1s all\u00e1 del ruido creciente.<\/p>\n\n\n\n<p>-\u00bfCu\u00e1l es su grabaci\u00f3n m\u00e1s querida?<\/p>\n\n\n\n<p>Las grabaciones son recuerdos de momentos vividos en primera l\u00ednea en plena naturaleza. Los buenos recuerdos se acumulan. Pero si tengo que elegir, me quedo con el registro de una manada de lobos al final del crep\u00fasculo, en la hora del lubric\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n<p>-\u00bfQu\u00e9 le recomendar\u00eda a las personas que quieren aprender a diferenciar especies en la naturaleza?&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>En tiempos de <em>apps<\/em> de reconocimiento autom\u00e1tico de plantas y animales -no muy fiables, por ahora-, yo sigo utilizando las cl\u00e1sicas gu\u00edas de campo, libros con ilustraciones, claves y textos descriptivos. Al menos en mi caso, soy incapaz de memorizar el nombre o el aspecto de una especie si previamente no he hecho el intento de identificarla.<\/p>\n\n\n\n<p>-\u00bfQu\u00e9 sonidos le quedan por grabar y lugares por visitar para ello?&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Muchos. Y todos mejor y desde m\u00e1s cerca.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>           ______________________________________________________________<\/p>\n\n\n\n\n<footer>\n<address class=\"news-author\">\n<p>Naturaliza, Naturaleza y educaci\u00f3n<\/p>\n<p>https:\/\/www.naturalizaeducacion.org\/2022\/01\/19\/sonido-naturaleza\/<\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/www.elmundo.es\/social\/usuarios\/miguelgcorral\/\">MIGUEL G. CORRAL<\/a><\/strong><\/p>\n<\/address>\n<\/footer>\n<h1><time class=\"date\" datetime=\"2016-09-23 13:57:47\">23\/09\/2016\u00a0<strong>13:57<\/strong><\/time><\/h1>\n<p>Carlos de Hita tiene un sentido m\u00e1s que el resto de la Humanidad. Es sensible a matices de la naturaleza que nadie m\u00e1s puede percibir. Su o\u00eddo es capaz de eliminar el ruido, de\u00a0<strong>enfocar el canto de las aves<\/strong>, de ver sus ondas sonoras como quien admira la belleza de un cuadro de Caspar David Friedrich, de entender los idiomas que viajan con el viento. Y armado con un potente micr\u00f3fono recorre bosques, montes, r\u00edos, dehesas, campos, humedales y costas escribiendo con sus reportajes sonoros los m\u00e1s bonitos relatos de naturaleza que se hayan escrito, porque son la naturaleza misma.<\/p>\n<p>Su trabajo, realizado durante cerca de 30 a\u00f1os y los<a href=\"http:\/\/www.elmundo.es\/especiales\/2008\/05\/ciencia\/sonido_naturaleza\/index.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">\u00a0\u00faltimos ocho<\/a>\u00a0de ellos en el espacio\u00a0<a href=\"http:\/\/www.elmundo.es\/blogs\/elmundo\/elsonidodelanaturaleza\/\">El Sonido de la Naturaleza<\/a>\u00a0de EL MUNDO, acaba de ser merecedor del Premio Fundaci\u00f3n BBVA en la categor\u00eda de Difusi\u00f3n del Conocimiento y Sensibilizaci\u00f3n, el mayor y m\u00e1s prestigioso galard\u00f3n en el campo de la conservaci\u00f3n de la biodiversidad. Seg\u00fan ha citado el propio jurado, el premio se concede a\u00a0<a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Carlos de Hita<\/a>\u00a0\u00abpor su\u00a0<strong>pionera e innovadora trayectoria en la grabaci\u00f3n<\/strong>y difusi\u00f3n de una amplia gama de sonidos de la naturaleza\u00bb, una labor que seg\u00fan el acta \u00abacerca al ciudadano facetas in\u00e9ditas de la naturaleza, trasmitiendo un potente mensaje de conservaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n<p>Adem\u00e1s, el jurado ha destacado su \u00abpasi\u00f3n y dedicaci\u00f3n para revelar al p\u00fablico la dimensi\u00f3n sonora del medio natural, que le han convertido en un referente a escala internacional\u00bb.<\/p>\n<p>Caminar con Carlos de Hita, ya sea camino de la redacci\u00f3n de un diario en una capital, siguiendo a un<a href=\"http:\/\/www.elmundo.es\/blogs\/elmundo\/elsonidodelanaturaleza\/2014\/11\/29\/de-puertos-a-extremos.html\">\u00a0pastor trashumante<\/a>\u00a0o\u00a0<a href=\"http:\/\/www.elmundo.es\/especiales\/2008\/05\/ciencia\/sonido_naturaleza\/sonidos_01_06_2013.html\">rodeado de colmenas<\/a>\u00a0en el Valle de Li\u00e9bana, es -para quien ha tenido la suerte de compartir con \u00e9l esos momentos- un aprendizaje constante. \u00c9l nunca descansa. \u00abHay zumbos, medianos, medianas, recortadas, piquetas, peseteras, grillos&#8230; Antes, cada cencerro estaba afinado con un timbre distinto para que los pastores pudieran distinguir a sus ovejas de las de otros compa\u00f1eros\u00bb, dice, porque el mundo rural y no s\u00f3lo la naturaleza m\u00e1s salvaje siempre ha tenido un hueco en su paleta de colores.<\/p>\n<p>El archivo sonoro de Carlos de Hita es probablemente uno de los mejores del mundo. Sus grabaciones no se ci\u00f1en s\u00f3lo a la fauna y a los espacios naturales de la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica. Tambi\u00e9n encierran los secretos de \u00c1frica, Asia y Am\u00e9rica.<\/p>\n<p>El trabajo de Carlos de Hita empez\u00f3 a llegar al gran p\u00fablico, como recuerda la Fundaci\u00f3n BBVA en una nota, cuando en 1991 I\u00f1aki Gabilondo le llam\u00f3 para participar en Hoy por Hoy, en la Cadena SER: \u00abLa novedad era absoluta,<strong>\u00a0los sonidos naturales convertidos en noticia<\/strong>\u00ab, recuerda el galardonado. \u00abA trav\u00e9s del o\u00eddo, el sentido de la evocaci\u00f3n, la radio nos transporta al mundo natural, y \u00e9ste nos ense\u00f1a c\u00f3mo sus voces son m\u00e1s ricas all\u00ed donde se le protege, m\u00e1s pobres all\u00e1 donde se le ataca\u00bb.<\/p>\n<p>Adem\u00e1s, los sonidos de la naturaleza que ha recogido han quedado impresos en multitud de colecciones de discos, documentales y\u00a0<a href=\"http:\/\/www.elmundo.es\/ciencia\/2013\/11\/10\/527d3cdc68434181798b457a.html\">pel\u00edculas<\/a>, apps y gu\u00edas sonoras de identificaci\u00f3n. Han resonado en las salas vac\u00edas de museos, galer\u00edas de arte, iglesias de piedra y centros de interpretaci\u00f3n. De Hita ha montado instalaciones sonoras en PhotoEspana y en el Centro Nacional de Arte Reina Sof\u00eda, entre otros. En 2006 fue\u00a0<strong>nominado a un premio Emmy<\/strong>, en la categor\u00eda de m\u00fasica y sonido, por sus colaboraciones con National Geographic.<\/p>\n<p>Adem\u00e1s del galard\u00f3n a Carlos de Hita, la Fundaci\u00f3n ha premiado este a\u00f1o en las distintas categor\u00eda al Grupo para la Rehabilitaci\u00f3n de la Fauna Aut\u00f3ctona y su H\u00e1bitat (GREFA), que ha logrado recuperar especies amenazadas como el buitre negro y el \u00e1guila azor-perdicera en \u00e1reas de Espa\u00f1a donde llevaban d\u00e9cadas extintas y al Conservation Land Trust, la organizaci\u00f3n creada por el fil\u00e1ntropo Douglas Tompkins, por hacer posible la creaci\u00f3n de ocho parques nacionales en Argentina y Chile con una extensi\u00f3n de m\u00e1s de un mill\u00f3n de hect\u00e1reas.<\/p>\n<h1><\/h1>\n<h1><a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-1.jpg\">Entrevista con Joaqu\u00edn Fern\u00e1ndez para la revista Desarrollo Rural.<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1137\" src=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-1.jpg\" alt=\"\" width=\"1240\" height=\"1753\" srcset=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-1.jpg 1240w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-1-212x300.jpg 212w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-1-768x1086.jpg 768w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-1-724x1024.jpg 724w\" sizes=\"auto, (max-width: 1240px) 100vw, 1240px\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1138\" src=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-2.jpg\" alt=\"\" width=\"1240\" height=\"1753\" srcset=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-2.jpg 1240w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-2-212x300.jpg 212w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-2-768x1086.jpg 768w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-2-724x1024.jpg 724w\" sizes=\"auto, (max-width: 1240px) 100vw, 1240px\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-3.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1139\" src=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-3.jpg\" alt=\"\" width=\"1240\" height=\"1753\" srcset=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-3.jpg 1240w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-3-212x300.jpg 212w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-3-768x1086.jpg 768w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-3-724x1024.jpg 724w\" sizes=\"auto, (max-width: 1240px) 100vw, 1240px\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-4.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1140\" src=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-4.jpg\" alt=\"\" width=\"1240\" height=\"1753\" srcset=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-4.jpg 1240w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-4-212x300.jpg 212w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-4-768x1086.jpg 768w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Desarrollo-Rural-4-724x1024.jpg 724w\" sizes=\"auto, (max-width: 1240px) 100vw, 1240px\" \/><\/a><\/h1>\n<h1><\/h1>\n<h1><a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/?attachment_id=1061\" rel=\"attachment wp-att-1061\">EL COLECCIONISTA DE SONIDOS<\/a><\/h1>\n<h1>El s\u00e9ptimo vicio, Radio 3<\/h1>\n<h1><a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/?attachment_id=1061\" rel=\"attachment wp-att-1061\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-1061\" src=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/Tolentino.png\" alt=\"Tolentino\" width=\"282\" height=\"167\" \/><\/a><\/h1>\n<p>Entrevista en el programa de cine de Radio 3 El s\u00e9ptimo vicio. Con Javier Tolentino hablamos de sonido, de cine, de bosques, lobos, linces y hasta de la caza.<\/p>\n<p>Emitido el 19 de enero de 2017 en Radio 3, de Radio Nacional de Espa\u00f1a.<\/p>\n<p>http:\/\/www.rtve.es\/alacarta\/audios\/el-septimo-vicio\/septimo-vicio-coleccionista-sonidos-19-01-17\/3874989\/<\/p>\n<p style=\"text-align: justify; padding-left: 60px;\"><em>Abundante filmograf\u00eda que va construyendo Carlos de Hita, naturalista y sonidista pero, sobre todo, gran amigo con el que he tenido el privilegio de compartir algunas horas de radio. Nos visita en los estudios de Radio 3; en principio, para hablar de los \u00faltimos trabajos que ha realizado para el cine, El faro de las focas junto a Gerardo Olivares y Cant\u00e1brico dirigida por Joaqu\u00edn Guti\u00e9rrez Acha con el que ya hizo Guadalquivir. Pero cuando a los laboratorios de Radio 3 viene Carlos de Hita, aparece el mapa de los sonidos de Mongolia, de los desiertos de Mauritania, Argelia y tengo la sensaci\u00f3n de estar con un Taras Bulba que galopa a caballo, cargado de micr\u00f3fonos, antenas y como acostado entre las charcas de la pen\u00ednsula o entre las hierbas del Coto de Do\u00f1a Ana, amig\u00e1ndose con el lince. No te pierdas este programa, si quieres escuchar los sonidos de un planeta que no nos cansamos de machacar.<\/em><\/p>\n<p style=\"padding-left: 60px;\"><em>Javier Tolentino<\/em><\/p>\n<p><strong>La Escucha Atenta (LAE<\/strong>)<\/p>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/?attachment_id=25\" rel=\"attachment wp-att-25\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-25\" src=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Con-Akli2.jpg\" alt=\"Con-Akli2\" width=\"446\" height=\"350\" srcset=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Con-Akli2-300x234.jpg 300w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Con-Akli2-384x300.jpg 384w\" sizes=\"auto, (max-width: 446px) 100vw, 446px\" \/><\/a><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p>Cuestionario publicado en el blog de Juanjo Palacios, diciembre de 2012<\/p>\n<p>Mi aproximaci\u00f3n al mundo del sonido, al paisaje sonoro y a la ac\u00fastica, fue a trav\u00e9s de la observaci\u00f3n de la naturaleza. De los cantos de las aves pas\u00e9 a la comunicaci\u00f3n animal, al inter\u00e9s por la bioac\u00fastica, y de ah\u00ed al paisaje, la geograf\u00eda, la geometr\u00eda y la imagen sonora. Los sonidos del paisaje dieron paso a los del paisanaje, a las actividades tradicionales, a alguna m\u00fasica que se colaba por ah\u00ed. Y al ruido de la civilizaci\u00f3n industrial. En este camino s\u00f3lo he encontrado una barrera infranqueable: el tr\u00e1fico, un tel\u00f3n de fondo cada vez m\u00e1s espeso.<\/p>\n<p>He trabajado para casi cualquier medio en el que suena algo: cine, documentales, discos de interpretaci\u00f3n del paisaje sonoro, gu\u00edas de campo, radio y audioblogs. Tambi\u00e9n he hecho algunas instalaciones sonoras en espacios singulares: museos, criptas, capillas, catedrales, cuevas, \u2026, cualquier\u00a0 sitio concebido para una propagaci\u00f3n eficaz del sonido.<\/p>\n<p><strong>+Informaci\u00f3n:<\/strong><\/p>\n<p>Publico un audioblog semanal en la secci\u00f3n de Ciencia de elmundo.es, algo as\u00ed como un calendario sonoro de la naturaleza.<br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.elmundo.es\/especiales\/2008\/05\/ciencia\/sonido_naturaleza\/archivo.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http:\/\/www.elmundo.es\/especiales\/2008\/05\/ciencia\/sonido_naturaleza\/archivo.html<\/a><\/p>\n<p>Acabo de abrir mi propio blog, que pretendo llenar con sonidos geolocalizados de mi archivo. Pero a\u00fan est\u00e1 un poco verde. Tanto que no s\u00e9 si hasta le acabar\u00e9 cambiando el nombre.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">www.carlosdehita.es<\/a><\/p>\n<p><strong>1) \u00bfCuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?<\/strong><\/p>\n<p>Cualquiera donde suene algo interesante, ambientes, atm\u00f3sferas que se puedan contar a trav\u00e9s de sus sonidos. Para m\u00ed eso suele ser lejos, muy lejos, fuera del alcance de carreteras, pasillos a\u00e9reos y cualquier otro residuo sonoro de la sociedad mecanizada. Y si es en el campo, me gustan las horas extremas del d\u00eda, al amanecer y mejor a\u00fan en el crep\u00fasculo y por la noche, cuando las formas desaparecen y la imagen tiene que ser sonora.<\/p>\n<p>Esto no quiere decir que no me interesen las atm\u00f3sferas sonoras urbanas; pero el tel\u00f3n de fondo del tr\u00e1fico lo iguala todo de una manera tan violenta que la b\u00fasqueda de lo original se agota pronto.<\/p>\n<p><strong>2) \u00bfPuedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros\u00a0<\/strong><strong>favoritos?<\/strong><\/p>\n<p>Perm\u00edteme que elija dos. Los dos nocturnos y bien distintos.<\/p>\n<p>En plena noche en la selva, en Camer\u00fan. Estridencias opresivas de las chicharras y dem\u00e1s insectos; unos gritos estremecedores desde las copas de los \u00e1rboles \u2013en realidad un inofensivo dam\u00e1n arb\u00f3reo-, oscuridad total, sin sombras ni estrellas. La atm\u00f3sfera h\u00fameda favorece la propagaci\u00f3n de sonidos muy distantes. Todo lo que se percibe es desconocido e inquietante, lo que produce una sensaci\u00f3n de desvalimiento total. Pero al fondo, a lo lejos, se ve un resplandor rojizo. De \u00e9l emergen unas voces, unos murmullos apagados y algunas risas. Se trata de un grupo de m\u00b4bakas, unos pigmeos que, en medio de la selva hostil, se refugian en un c\u00edrculo de hogueras y se reconfortan con la conversaci\u00f3n. Una escena neol\u00edtica, que se viene repitiendo desde la noche de los tiempos.<\/p>\n<p>Las Tablas de Daimiel, noche fr\u00eda y estrellada de invierno; noche de helada. Llevo varias horas sentado en la orilla del r\u00edo Guadiana en el punto en que se desborda para formar una tabla, una laguna abierta. Delante, a unas decenas de metros, se escuchan los ronroneos y los silbidos de unas grullas en su dormidero. De vez en cuando, en el silencio de la noche, alguna de ellas se alarma y lanza unos trompeteos agudos, que se reflejan como un eco en la l\u00e1mina de agua. Y de pronto, cuando me creo en la m\u00e1s absoluta soledad, un zorro, que tampoco se ha percatado de mi presencia, empieza a ladrar a pocos metros a mi lado, no m\u00e1s de diez; ladra quiz\u00e1 porque est\u00e1 en celo; o quiz\u00e1 ladra a la noche.<\/p>\n<p>En ambas situaciones, registradas conteniendo la respiraci\u00f3n, he tenido la sensaci\u00f3n de que pertenezco a un mundo muy antiguo.<\/p>\n<p><strong>3) \u00bfHay alg\u00fan sonido o conjunto de sonidos que te resulten\u00a0<\/strong><strong>especialmente atractivos?<\/strong><\/p>\n<p>Creo que ha quedado claro que disfruto mucho con los sonidos de la noche. Pero tambi\u00e9n me gusta entender los cambios que provocan en las ondas las condiciones ambientales, el medio f\u00edsico y el espacio. Me gustan los ecos, la reverberaci\u00f3n, el brillo de la atm\u00f3sfera fr\u00eda y h\u00fameda.<\/p>\n<p><strong>4) \u00bfQu\u00e9 equipo (grabadora, micr\u00f3fonos, accesorios\u2026) utilizas para\u00a0realizar tus grabaciones de campo?<\/strong><\/p>\n<p>La principal equipaci\u00f3n para la grabaci\u00f3n de campo es una infinita paciencia, la capacidad de aburrirse con gusto a la espera de que pase algo.<\/p>\n<p>En cuestiones t\u00e9cnicas, las limitaciones son tan grandes \u2013vientos, distancias excesivas, ruidos indeseados- que es preciso contar con un equipo de la m\u00e1xima sensibilidad para no perder los detalles que enriquecen un paisaje. Mi grabador actual es un Aaton Cantar X, multicanal de disco duro y con unos previos excelentes. La microfon\u00eda cubre una amplia gama: radiomicros digitales Zaxcom con c\u00e1psulas Sanken Cos para grabaciones en localizaciones muy concretas, muy pr\u00f3ximas y donde no es tolerada ninguna presencia; micr\u00f3fonos cardioides Neumann KM140 y 150 para ambientes abiertos y voces; micros de ca\u00f1\u00f3n cortos e hiperdireccionales (Sennheiser MKH416 y MKH70) para sonidos a media distancia, y un micr\u00f3fono de par\u00e1bola Telinga III Pro para voces m\u00e1s lejanas, un aut\u00e9ntico teleobjetivo, aunque con serias limitaciones en el registro de las frecuencias m\u00e1s graves. Todos ellos por parejas, ya que pr\u00e1cticamente siempre hago grabaciones estereof\u00f3nicas en configuraci\u00f3n XY.<\/p>\n<p>Para grabaciones surround utilizo un micr\u00f3fono Sanken WMS5, con cinco salidas.<\/p>\n<p>Estoy empezando a experimentar con un transductor heterodino de ultrasonidos SSF BAT2 para murci\u00e9lagos \u2013todo un mundo, muy dif\u00edcil de interpretar-\u00a0 y un hidr\u00f3fono Aquarianaudio H2a para grabaciones submarinas.<\/p>\n<p><strong>5) \u00bfQu\u00e9 equipo y software utilizas en tu estudio para editar los\u00a0<\/strong><strong>audios de tus grabaciones?<\/strong><\/p>\n<p>Siempre he utilizado ProTools HD en el estudio, con monitores Dynaudio BM5 y una configuraci\u00f3n surround. Tambi\u00e9n, en el campo, ProTools LE con MBox conectada a un ordenador port\u00e1til.<\/p>\n<p><strong>6) \u00bfUtilizas tus grabaciones de campo para realizar composiciones\u00a0<\/strong><strong>sonoras y\/o musicales?<\/strong><\/p>\n<p>Disfruto con la m\u00fasica en una medida inversamente proporcional a mi capacidad para interpretarla; ni hablo de componerla. El m\u00fasico inventa un sonido, yo me limito a registrarlo y recombinarlo en funci\u00f3n de un objetivo, que puede ser el complemento de una narraci\u00f3n visual -la banda sonora de una pel\u00edcula o un documental-, o alguna forma de narraci\u00f3n sonora en estado puro, como las que indiqu\u00e9 algo m\u00e1s arriba.<\/p>\n<p><strong>\u00bfPuedes explicar brevemente como lo haces?\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Cada aplicaci\u00f3n \u2013cine, performance ac\u00fastica, audioblog, discos con paisajes sonoros, gu\u00edas, etc- requiere un planteamiento distinto. Los tiempos, los ritmos, la complejidad del montaje, son diferentes. As\u00ed, en una sala a oscuras, donde los oyentes van predispuestos a paladear una atm\u00f3sfera sonora, el tempo narrativo puede ser m\u00e1s o menos pausado, a discreci\u00f3n, y el silencio un elemento fundamental. Por el contrario, salvo que te llames John Cage, un silencio de unos pocos segundos es inadmisible en la radio, ya que la mayor\u00eda de los oyentes pensar\u00edan en una interrupci\u00f3n. Y no digamos si el que escucha tiene un rat\u00f3n en la mano\u2026<\/p>\n<p>En cualquier caso, para m\u00ed lo principal es un conocimiento previo del espacio que quiero contar. Nunca empiezo a grabar en un lugar hasta no haberlo paladeado a fondo, escuchado sus matices, las reverberaciones, los detalles ac\u00fasticos que lo colorean; y esto vale tanto para un paisaje sonoro natural como para otro artificial.<\/p>\n<p>Y despu\u00e9s, tras registrar lo que me interesa, paso a la reconstrucci\u00f3n en el estudio por medio del montaje. Siempre hay que tener en cuenta que un micr\u00f3fono es un sistema de escucha mucho m\u00e1s neutral que el o\u00eddo. El nombre de esta p\u00e1gina da una idea de lo que quiero decir: la escucha es atenta, es decir, selectiva; la mente amplifica, presta atenci\u00f3n a unas vibraciones, en detrimento de otras. Y la sensaci\u00f3n que extraemos de ese proceso sensorial es muy subjetiva.<\/p>\n<p>El micr\u00f3fono no hace tal cosa; o lo hace en mucha menor medida, en funci\u00f3n de su direccionalidad y, sobre todo, del lugar donde lo coloquemos. Ocurre muy a menudo que al llegar al estudio me siento defraudado porque lo que escucho all\u00ed est\u00e1 muy lejos de las sensaciones que tuve durante la toma en directo: las presencias, las proporciones entre niveles no son los mismos; y hasta aparecen elementos que ni siquiera capt\u00e9. El proceso t\u00e9cnico de selecci\u00f3n, ecualizaci\u00f3n, compresi\u00f3n, reducci\u00f3n de ruidos, etc\u2026, todos los gadgets de que disponemos, no hace m\u00e1s que intentar reconstruir laboriosamente lo que mi o\u00eddo capt\u00f3 en un instante pero mis instrumentos fueron incapaces de retener. Por eso es tan importante pararse a escuchar antes de empezar a grabar.<\/p>\n<p>S\u00f3lo hay un recurso que procuro usar lo menos posible, la reverberaci\u00f3n, ya que me esfuerzo mucho en obtener la natural en la grabaci\u00f3n original.<\/p>\n<p><strong>7) \u00bfQu\u00e9 proyectos personales o en colaboraci\u00f3n tienes que est\u00e9n\u00a0<\/strong><strong>relacionados con la fonograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n<p>En el campo profesional las cosas siguen, aunque con muchas complicaciones: no est\u00e1n los tiempos para la l\u00edrica.<\/p>\n<p>De manera particular, ya lo dije antes, acabo de lanzar un blog en el que pretendo ir volcando, geolocalizando en el mapa, las experiencias que he ido acumulando a lo largo de un viaje por el sonido del mundo que ya empieza a ser largo. Ha llegado el momento de la recapitulaci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>8) \u00a0 \u00bfTienes alg\u00fan comentario que quieras a\u00f1adir?<\/strong><\/p>\n<p>No quiero parecer el abuelo pesado, pero cuando empec\u00e9 a grabar paisajes sonoros, hace bastantes a\u00f1os, aqu\u00ed \u00e9ramos unos pocos; yo dir\u00eda que dos o tres. Los nuevos medios t\u00e9cnicos y la libertad creativa que llevan aparejada han abierto la puerta a cientos de personas. Ya ten\u00eda yo ganas de encontrar algunos colegas.<\/p>\n<p>________________________________________________________________________<\/p>\n<p><strong>La bobina sonora<\/strong><\/p>\n<p>Posted on\u00a0<a title=\"09:08\" href=\"http:\/\/labobinasonora.net\/2013\/01\/13\/entrevistamos-al-sonidista-carlos-de-hita-a-fondo-2\/\" rel=\"bookmark\"><time datetime=\"2013-01-13T09:08:33+00:00\">01\/13\/2013<\/time><\/a><\/p>\n<div>\n<p><a href=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/bruma.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/bruma.jpg?w=584&amp;h=328\" alt=\"Carlos de Hita durante el rodaje de -Historias de la monta\u00f1a de la bruma-\" width=\"584\" height=\"328\" \/><\/a><\/p>\n<p>Carlos de Hita durante el rodaje de -Historias de la monta\u00f1a de la bruma-<\/p>\n<p><strong>LABOBINASONORA: Carlos, ya mas de 25 a\u00f1os como t\u00e9cnico de sonido dedicado a la divulgaci\u00f3n de los sonidos que rodean a la naturaleza. Y tambi\u00e9n, por extensi\u00f3n, aplicando tu maravilloso arte dentro de la industria cinematogr\u00e1fica y audiovisual de nuestro pa\u00eds.\u00a0<\/strong><strong>Si echas la vista y el o\u00eddo hacia atr\u00e1s, \u00bfque balance extraes de tu carrera?.<\/strong><\/p>\n<p><strong>CARLOS DE HITA:<\/strong>\u00a0En lo personal, me sigue pareciendo incre\u00edble que lo que empez\u00f3 como una afici\u00f3n un poco exc\u00e9ntrica sea todav\u00eda una forma de vida. Una mezcla de suerte, tenacidad y la confianza de algunas personas; muy pocas:\u00a0<strong>Joaqu\u00edn Ara\u00fajo<\/strong>,\u00a0<strong>I\u00f1aki Gabilondo<\/strong>,\u00a0<strong>Jos\u00e9 Mar\u00eda Morales<\/strong>,\u00a0<strong>Gerardo Olivares<\/strong>,\u00a0<strong>Larry Levene<\/strong>\u00a0y alguno m\u00e1s.<\/p>\n<p>Cine y documentales aparte, si tuviera que resumir lo que ha sido el resto de mi actividad profesional dir\u00eda, cr\u00e9eme que con modestia, que he podido ampliar un espacio de trabajo que casi no exist\u00eda y en el que no hab\u00eda casi nadie. Me acuerdo cuando de todo esto s\u00f3lo pod\u00eda hablar con mi colega\u00a0<strong>Elo\u00edsa Matheu<\/strong>, otra resistente.<\/p>\n<p><strong>LBS: \u00bfQue te motiv\u00f3 e influenci\u00f3 en un primer instante, para dedicar tu vida a este ARTE?, \u00bfc\u00f3mo recuerdas tus primeros inicios?.<\/strong><\/p>\n<p><strong>CDH:<\/strong>\u00a0Llegu\u00e9 al sonido a trav\u00e9s de la observaci\u00f3n de las aves. Casi todos mis amigos eran fot\u00f3grafos naturalistas, pero a m\u00ed no se me daba bien. Por eso, cuando tuve oportunidad, empec\u00e9 a grabar los p\u00e1jaros que ven\u00eda observando desde chaval. Y de los cantos de los p\u00e1jaros, los anfibios y los insectos, pas\u00e9 a los sonidos del paisaje, a los del paisanaje, las actividades tradicionales y\u00a0 todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n<p><strong>LBS: Carlos\u2026 \u00bfC\u00f3mo entraste en contacto con la industria cinematogr\u00e1fica y audiovisual; qui\u00e9n te dio la primera oportunidad de poder trabajar en ella?.<\/strong><\/p>\n<p><strong>CDH:<\/strong>\u00a0Entr\u00e9 en el documental de la naturaleza antes incluso de dedicarme al sonido. Fue en el a\u00f1o 86, cuando formaba parte del equipo de naturalistas de una serie de documentales para TVE que se llam\u00f3\u00a0<strong>Silencio Roto<\/strong>\u00a0-un t\u00edtulo que a\u00f1os despu\u00e9s volver\u00eda en otro contexto, por cierto-. Nos dedic\u00e1bamos a localizar d\u00f3nde y qu\u00e9 hab\u00eda que rodar: nidos, aguardos, pasos de animales silvestres, etc. Cuando ya s\u00f3lo quedaban unos d\u00edas de rodaje, despu\u00e9s de once meses en el campo, nos quedamos sin sonidista y el director de la serie,\u00a0<strong>Joaqu\u00edn Ara\u00fajo<\/strong>, me invit\u00f3 a probar con un\u00a0<strong>Nagra IV<\/strong>\u00a0y un micr\u00f3fono de ca\u00f1\u00f3n, un\u00a0<strong>Sennheiser 816<\/strong>. No sab\u00eda ni enhebrar la cinta, pero s\u00ed acercarme con sigilo a los animales. Recuerdo que, por pura suerte, cuando gir\u00e9 el mando del Nagra por primera vez bram\u00f3 un ciervo, en el eje del micr\u00f3fono. Desde entonces no he faltado casi ning\u00fan a\u00f1o a la cita con la berrea de los ciervos, entre septiembre y octubre.<\/p>\n<p>Aquello fue m\u00e1s un juego que otra cosa; no s\u00e9 si en postproducci\u00f3n lleg\u00f3 siquiera a usarse alguna de esas grabaciones, pero a m\u00ed me entr\u00f3 la afici\u00f3n y casi enseguida empec\u00e9 a grabar sonido para otros documentales; en aquella primera \u00e9poca siempre con Ara\u00fajo.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/ballena-franca.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/ballena-franca.jpg?w=584&amp;h=389\" alt=\"Carlos de Hita en pleno registro de una ballena franca austral para -El faro de las Orcas-.\" width=\"584\" height=\"389\" \/><\/a><\/p>\n<p>Carlos de Hita en pleno registro de una ballena franca austral para -El faro de las Orcas-.<\/p>\n<p><strong>LBS: Te has forjado una gran y reputada carrera como sonidista y montador de sonido, en sobremanera, dentro del g\u00e9nero documental naturalista y tambi\u00e9n en numerosos largometrajes, entre los que destaca la bella y magn\u00edfica \u2013Entre Lobos- de Gerardo Olivares\u00a0 -2011-, de la que hablaremos un poco mas adelante. Pero\u2026 \u00bfC\u00f3mo es Carlos de Hita cuando se prepara para realizar el sonido en localizaci\u00f3n y posterior montaje de sonido (si te haces cargo tambi\u00e9n) de un documental o un largometraje?, \u00bfcu\u00e1l es tu m\u00e9todo y filosof\u00eda de trabajo?.<\/strong><\/p>\n<p><strong>CDH:<\/strong>\u00a0Como principio, y siempre que sea posible, procuro escuchar antes de grabar, conocer c\u00f3mo y a qu\u00e9 suena una atm\u00f3sfera, identificar sus elementos, y s\u00f3lo entonces empezar a registrarlos. Y siempre que pueda, si en la toma no hay di\u00e1logos o elementos que requieran sincron\u00eda, merodear libremente, alrededor de la posici\u00f3n de c\u00e1mara o un poco m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n<p>Naturalmente esto vale para los documentales, no tanto para los largos. Unos y otros son mundos muy distintos. Creo que, di\u00e1logos aparte, la banda sonora de una pel\u00edcula se cocina en la postproducci\u00f3n, mientras que en un documental es m\u00e1s relevante la grabaci\u00f3n in situ. Haga yo el montaje o no, a m\u00ed me gusta inundar la sala de montaje de efectos sonoros grabados en la localizaci\u00f3n. En una pel\u00edcula tienes que buscar horas o d\u00edas al margen del rodaje para grabar esos wildtracks; en un documental, al menos del tipo en los que yo suelo participar, ese trabajo nos lo tomamos como parte del rodaje, simult\u00e1neamente. Si puedo y me lo permiten, me gusta merodear cerca de la posici\u00f3n elegida para captar todos los elementos que puedan describir la situaci\u00f3n, y acompa\u00f1ar despu\u00e9s cada plano de c\u00e1mara con un conjunto de efectos que permitan reconstruir ese mismo plano sonoro. Las posiciones, las distancias y los requerimientos de imagen y sonido son tan diferentes, sobre todo en rodajes con animales silvestres o en el paisaje, que merece la pena olvidarse de la sincron\u00eda y trabajar por separado: a la vista pero separados. Esto produce a menudo roces con los compa\u00f1eros de c\u00e1mara, a quienes no les gusta nada tener una figura que deambula por ah\u00ed; pero es un riesgo que merece la pena correr.<\/p>\n<p>En un documental me ver\u00e1s pocas veces mandando sonido a c\u00e1mara.<\/p>\n<p>En rodajes con animales silvestres este planteamiento es a\u00fan m\u00e1s necesario. La distancia, la situaci\u00f3n, los ruidos incontrolables, son elementos que obligan a cada uno a buscar el mejor emplazamiento, siempre m\u00e1s cerca para el sonido. Sin importar factores como la niebla, o la oscuridad, pero mucho m\u00e1s condicionado que la c\u00e1mara por factores como el ruido externo, viento, lluvias y dem\u00e1s. La p\u00e9rdida de sincron\u00eda obliga a un trabajo fino despu\u00e9s en el estudio, pero es la \u00fanica forma de sacar un buen resultado.<\/p>\n<p><strong>LBS: Como bien sabes los tiempos en el mundo del cine son muy ajustados, f\u00e1cilmente alterables en cada d\u00eda de rodaje, y para un naturalista sonoro, acostumbrado a la paciencia, al an\u00e1lisis\u2026 a esperar el momento justo para obtener el objetivo sonoro deseado. Esto debe de suponer un cambio bastante dr\u00e1stico en los roles y protocolos de producci\u00f3n\u2026.<\/strong><\/p>\n<p><strong>CDH:<\/strong>\u00a0Rodar es sufrir, que dijo el otro. Hay que buscar esos momentos, robar tiempo a los d\u00edas de descanso, volver all\u00ed a solas. El trabajo de un sonidista de campo tiene que ser solitario y paciente. Por eso s\u00ed, se pasa mal.<\/p>\n<p><strong>LBS: Carlos \u00bfTe adaptas f\u00e1cilmente a este cambio de ritmos entre los tipos de trabajos que realizas, son complementarios?<\/strong><\/p>\n<p><strong>CDH:<\/strong>\u00a0M\u00e1s que adaptarme, me resigno. No me gustan las prisas trabajando. No puedes hacer nada por acelerar la emisi\u00f3n de sonidos en un paisaje, ya sean rugidos, trinos o campanadas. La paciencia es el principio b\u00e1sico. Eso tambi\u00e9n vale para grabar dentro de una comunidad humana; tienes que desaparecer, confundirte con la gente; y eso s\u00f3lo se consigue con tiempo. Y cuando se trabaja en equipo hay que buscar esa complementariedad. Sea como sea y casi siempre a costa de tu descanso. O tener la suerte de trabajar con directores y productores que entienden esto y facilitan d\u00edas suplementarios. En este sentido yo he tenido bastante suerte.<\/p>\n<p><strong>LBS:: Y a\u00f1ado tambi\u00e9n. \u00bfQuiz\u00e1s el detalle, el estudio, que realizas cuando haces trabajos documental\u00edsticos y art\u00edsticos fuera del \u00e1mbito cinematogr\u00e1fico te lleva a preparar y concentrarte mucho mas en la pre-producci\u00f3n para afrontar con plenas garant\u00edas t\u00e9cnicas y creativas un documental o un largometraje ?.<\/strong><\/p>\n<p><strong>CDH:<\/strong>\u00a0Sin duda. Es una actitud permanente, la de estar escuchando, buscando ecos y reverberaciones naturales para capturarlos, viendo todos los componentes de la imagen sonora. El resultado de muchas horas de escucha, a solas, en el campo.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/14-kilc3b3metros2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/14-kilc3b3metros2.jpg?w=584&amp;h=438\" alt=\"En pleno desierto del Tener\u00e9 durante el rodaje de -14 kil\u00f3metros-.\" width=\"584\" height=\"438\" \/><\/a><\/p>\n<p>En pleno desierto del Tener\u00e9 durante el rodaje de -14 kil\u00f3metros-.<\/p>\n<p><strong>LBS: A lo largo de tu larga trayectoria has vivido, por decirlo de alguna manera, la eclosi\u00f3n del sonido para cine en Espa\u00f1a. Teniendo en los principios de los 90 un verdadero punto de inflexi\u00f3n en gran parte debido a una cambio tecnol\u00f3gico y a un mayor cuidado de la banda de sonido, tanto desde la captaci\u00f3n hasta los procesos de post-producci\u00f3n. Tambien empezando por la mentalidad de los nuevos directores que sal\u00edan por aquella \u00e9poca, con otra visi\u00f3n y sensibilidad distinta con respecto a la grabaci\u00f3n y creaci\u00f3n de los mundos sonoros en sus pel\u00edculas.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Carlos, \u00bfc\u00f3mo viviste desde tu trabajo esos momentos de cambio tecnol\u00f3gico y est\u00e9tico?. \u00bfCrees que ahora se respeta mucho mas la figura del sonidista gracias a aquellos directores y su sensibilidad hacia este?..<\/strong><\/p>\n<p><strong>CDH:<\/strong>\u00a0Por desgracia, no lo creo. El sonido en localizaci\u00f3n siempre ha sido un elemento que estorba. Pero voy por partes.<\/p>\n<p>En realidad, yo s\u00f3lo he trabajado en siete u ocho pel\u00edculas, y quiz\u00e1 me han llamado porque todas ellas transcurr\u00edan en grandes exteriores, donde el paisaje, la atm\u00f3sfera sonora era parte esencial.<\/p>\n<p>En el \u00e1mbito del sonido por s\u00ed solo \u2013instalaciones art\u00edsticas, radio, audioblog, colecciones de CDs de paisajes sonoros, gu\u00edas de identificaci\u00f3n de cantos de aves, etc-, es evidente que el desarrollo tecnol\u00f3gico ha permitido acceder a una sola persona a la postproducci\u00f3n total, el arte final que se dec\u00eda antes. Y con una calidad y unos recursos insospechados no hace mucho. Y eso abre muchos espacios, en los medios de comunicaci\u00f3n, en las salas de arte, los centros culturales, etc. En mi caso, recuerdo como determinante la compra de mi primera estaci\u00f3n de audio digital, una\u00a0<strong>Sonic Solutions<\/strong>, all\u00e1 por el a\u00f1o 93. Hoy d\u00eda parece una reliquia, pero por entonces me abri\u00f3 un mundo, la posibilidad de editar mis propios trabajos.<\/p>\n<p>En el documental, parad\u00f3jicamente y por desgracia, creo que la situaci\u00f3n ha ido a peor. La confianza de realizadores y productores en las bondades del sonido de c\u00e1mara roza en la ignorancia. Y su fe en los recursos de la post-producci\u00f3n\u00a0\u2013\u201c<i>eso se arregla en la postpo<\/i>\u201d-, ilimitada. La proliferaci\u00f3n de canales de televisi\u00f3n, con el reparto del dinero disponible para producir, tampoco ha ayudado. Hoy d\u00eda coexisten los grandes documentales, pocos pero con todos los medios t\u00e9cnicos, con los programas grabados de prisa y corriendo, c\u00e1mara en mano y con un sonido chapucero. Y como funcionan, los directores no ven necesidad de pedir m\u00e1s. A eso lo llaman frescura.<\/p>\n<p><strong>LBS: \u00bfC\u00f3mo suele ser tu relaci\u00f3n con los directores con los que trabajas?, \u00bfintentas acercarlos a la grabaci\u00f3n y creaci\u00f3n de tus dise\u00f1os\/paisajes sonoros, o por el contrario prefieres una mayor independencia a la hora de trabajar?<\/strong><\/p>\n<p><strong>CHD:<\/strong>\u00a0Por suerte, suelo trabajar con amigos. Mi relaci\u00f3n con ellos se basa en la confianza total. Ellos me suelen dejar organizar las cosas con toda libertad y a cambio yo me esfuerzo por desmenuzar la componente sonora de lo que est\u00e1n rodando.\u00a0 Insisto, siempre dejando aparte sonidos sincr\u00f3nicos con imagen.<\/p>\n<p>El problema viene en el montaje. Creo que el sue\u00f1o de todos nosotros ser\u00eda que el montador aceptase estirar un plano, ralentizar una secuencia, someter el ritmo del montaje al desarrollo narrativo, dram\u00e1tico del sonido. Y eso pasa pocas veces, me temo.<\/p>\n<p><strong>LBS: Carlos trabajas tanto\u00a0 en el g\u00e9nero documental como el de ficci\u00f3n. Particularmente.. \u00bfEn cual te encuentras mas a gusto realizando tu trabajo?<\/strong><\/p>\n<p><strong>CHD:<\/strong>\u00a0Por todo lo dicho, adivinar\u00e1s que, sin duda, en el documental. Es ah\u00ed donde se encuentra a gusto un cazador de sonidos.<\/p>\n<p><strong>LBS: Si hablamos de tecnolog\u00eda, Carlos; \u00bfQue equipaci\u00f3n t\u00e9cnica relativa a grabadores, microfon\u00eda, sistemas de edici\u00f3n y montaje etc\u2026, sueles utilizar cuando realizas trabajos dentro del mundo cinematogr\u00e1fico?. \u00bfExiste mucha diferencia o cambios con respecto al equipo t\u00e9cnico que utilizas para otro tipo de trabajos?.<\/strong><\/p>\n<p><strong>CHD:<\/strong>\u00a0El equipo es b\u00e1sicamente el mismo, salvo algunos elementos. Utilizo un grabador -\u00bfse sigue llamando magnetof\u00f3n, aunque sea en disco duro?-\u00a0<strong>Aaton Cantar<\/strong>, del que no hay nada nuevo que decir en cuanto a calidad y robustez; es un equipo perfecto tanto para un set con moqueta como para arrastrase por el barro. Igualmente, tanto para coloc\u00e1rselo a un actor como para esconderlo en un nido de \u00e1guilas, utilizo radiomicros\u00a0<strong>Zaxcom<\/strong>\u00a0de transmisi\u00f3n digital, con c\u00e1psulas\u00a0<strong>Sanken Cos<\/strong>. Y despu\u00e9s la gama\u00a0<strong>Sennheiser<\/strong>, desde los hipercardioides\u00a0<strong>MKH70<\/strong>\u00a0al<strong>\u00a0MKH30<\/strong>\u00a0en figura de ocho, pasando por los 40 y, c\u00f3mo no, los<strong>416<\/strong>\u00a0y\u00a0<strong>418<\/strong>. Para voces, ambientes, aguas y vientos, en momentos sutiles, me gustan mucho los\u00a0<strong>Neumann KM140<\/strong>, un par de cardioides.<\/p>\n<p>Los \u00fanicos equipos realmente espec\u00edficos para el trabajo de campo, con animales silvestres, son los micr\u00f3fonos montados en reflectores parab\u00f3licos. En la naturaleza los animales suelen estar demasiado lejos, son muy huidizos y no siempre hay tiempo, o se tiene la suerte de que vocalicen a una buena distancia. El micr\u00f3fono de par\u00e1bola es un aut\u00e9ntico teleobjetivo, sobre todo si se emplean micr\u00f3fonos cardioides. Pero tiene el problema de una mala respuesta en graves \u2013la par\u00e1bola deja de funcionar para longitudes de onda superiores a la distancia focal, por lo que cuanto m\u00e1s grandes, mejor, pero tambi\u00e9n m\u00e1s aparatosas. Y amplificar el sonido no significa modificar el valor de plano; un grito lejano sonar\u00e1 fuerte, pero no tendr\u00e1 una presencia m\u00e1s pr\u00f3xima.<\/p>\n<p>Yo utilizo una par\u00e1bola\u00a0<strong>Telinga III Pro<\/strong>, fabricada por unos ornit\u00f3logos suecos; y tambi\u00e9n otra mayor, de 60 cm de di\u00e1metro, de la marca<strong>\u00a0Big Ear<\/strong>.<\/p>\n<p>Estoy experimentando con grabaciones multipistas, con una par\u00e1bola en el canal central y dos micros de ca\u00f1\u00f3n abiertos a derecha e izquierda; la primera me da presencia y los otros un buen ambiente. Pero no siempre es f\u00e1cil moverse por el campo con semejante despliegue y pasar desapercibido.<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n son bastante espec\u00edficos para grabar animales un hidr\u00f3fono, con el que me estren\u00e9 hace poco grabando los gemidos neum\u00e1ticos de las ballenas bajo el agua, y un transductor heterodino de ultrasonidos, para convertir los ultrasonidos de ecolocaci\u00f3n\u00a0 de los murci\u00e9lagos a frecuencias audibles.<\/p>\n<p>Para grabar ambientes envolventes, fondos sobre los que despu\u00e9s colocar en edici\u00f3n otros sonidos, tengo un\u00a0<strong>Sanken MS5<\/strong>, un micr\u00f3fono surround basado en dos c\u00e1psulas MS. No s\u00e9 si fue una buena elecci\u00f3n. La imagen sonora no es muy buena, aparece como difuminada por todo el espacio, sin una buena focalizaci\u00f3n. Y adem\u00e1s, como todos los sistemas MS, da muchos problemas de cancelaciones y desfases cuando se trabaja con cualquier sistema de codificaci\u00f3n surround.<\/p>\n<p>En el estudio trabajo con\u00a0<strong>ProTools HD<\/strong>\u00a0y monitores\u00a0<strong>Dynaudio<\/strong>. Aqu\u00ed, salvo para mis trabajos para radio, audioblogs, instalaciones y cosas por el estilo, s\u00f3lo hago la edici\u00f3n. Como es l\u00f3gico, las mezclas siempre las llevo fuera, con quienes saben hacerlo.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/estudio.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/estudio.jpg?w=584&amp;h=438\" alt=\"En su estudio, delante de su estaci\u00f3n de trabajo Pro-Tools HD.\" width=\"584\" height=\"438\" \/><\/a><\/p>\n<p>En su estudio, delante de su estaci\u00f3n de trabajo Pro-Tools HD.<\/p>\n<p><strong>LBS: Como ya citamos anteriormente, en el a\u00f1o 2009 te encargaste del sonido en producci\u00f3n y el posterior montaje de sonido del drama \u2013Entre Lobos-, del director Gerardo Olivares.<\/strong><\/p>\n<p><strong>La historia, basada en hechos reales, narraba la vida de Marcos Rodr\u00edguez Pantoja, el cual fue vendido por su padre a un pastor, y al desaparecer este cierto d\u00eda y quedarse solo, empez\u00f3 a convivir con los lobos que hab\u00eda encontrado en una cueva.\u00a0<\/strong><strong>\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la posibilidad de realizar aquel maravilloso trabajo y como fueron tus primeros contactos con el Director de la misma Gerardo Olivares?<\/strong><\/p>\n<p><strong>CHD:<\/strong>\u00a0Bueno,<strong>\u00a0Gerardo Olivares<\/strong>\u00a0y yo somos amigos desde hace m\u00e1s de veinte a\u00f1os. Ya se sabe, el trabajo y los viajes hacen el cari\u00f1o. Antes de pasarse a la ficci\u00f3n Gerardo hab\u00eda rodado muchos documentales por todo el planeta, y yo sol\u00eda hacer el montaje de sonido. Despu\u00e9s empec\u00e9 a viajar con \u00e9l como t\u00e9cnico de sonido directo, por lo que al hacer su primera pel\u00edcula,<strong>\u00a0-La Gran Final-<\/strong>, Gerardo se llev\u00f3 a su equipo habitual en documentales. Despu\u00e9s vino la segunda pel\u00edcula,\u00a0<strong>-14 kil\u00f3metros-<\/strong>, y la tercera,\u00a0<strong>-Entre lobos-<\/strong>, donde la presencia de alguien con conocimientos de sonido de la naturaleza s\u00ed parec\u00eda m\u00e1s justificada.<\/p>\n<p><strong>LBS: El rodaje de \u2013Entre Lobos- creo recordar que estuvo salpicado un poco por la mala fortuna en cuanto a las condiciones meteorol\u00f3gicas que se dieron en el sitio del rodaje \u2013 El Parque natural de Carde\u00f1a\/Montoro-. \u00bfQu\u00e9 recuerdas de los d\u00edas de rodaje de \u2013Entre Lobos- fueron tan dificultosos como de preve\u00edan a causa de este y otros factores? y \u00bfqu\u00e9 otras particularidades sonoras recuerdas y destacas dentro del parque natural de Carde\u00f1a\/Montoro?.<\/strong><\/p>\n<p><strong>CHD:<\/strong>\u00a0Quienes lo pasaron francamente mal fueron los maquinistas, instalando travellings y gr\u00faas por esos montes.<\/p>\n<p>Cuando se rueda en exteriores, y m\u00e1s en primavera, el tiempo siempre es un factor de incertidumbre. Adem\u00e1s la pel\u00edcula se rod\u00f3 con dos equipos, uno de naturaleza y otro de ficci\u00f3n. Con el primero pasamos bastante tiempo en el campo, en muchas fases y a lo largo de todo un a\u00f1o. El equipo convencional, para la ficci\u00f3n, se reuni\u00f3 en tres tandas a lo largo de los a\u00f1os 2009 y 2010. Y, como recordar\u00e1s, esos fueron a\u00f1os extremadamente lluviosos, sobre todo en el sur de Espa\u00f1a. Para dar una idea, hubo laderas de monta\u00f1as enteras, por donde hab\u00eda que pasar para ir a determinadas localizaciones, que desaparecieron por deslizamientos hacia el fondo de los valles.<\/p>\n<p>Para el sonido esto tuvo consecuencias imprevistas. Despu\u00e9s de tanta lluvia, el campo esos a\u00f1os estaba espl\u00e9ndido; en las charcas croaban miles de ranas, en las hierbas zumbaban millones de abejas y los campos, por la noche, eran un aut\u00e9ntico concierto de grillos plet\u00f3ricos. Todo muy bonito, pero realmente una dificultad a\u00f1adida para la toma de di\u00e1logos. Sobre todo cuando la acci\u00f3n transcurr\u00eda, por ejemplo, en d\u00edas de invierno, con nieve artificial y un espl\u00e9ndido concierto primaveral de fondo. Llegamos incluso a tener equipos de gente preparados para apedrear las charcas en el momento de empezar cada toma para que se callaran las ranas. Ya sabes, el ayudante de direcci\u00f3n gritando aquello de \u201c\u00a1motor, sonido, cuadro, ranas, acci\u00f3n!\u201d.<\/p>\n<p>Por otra parte, el acabar las tomas, el campo estaba lleno de recursos sonoros para coleccionar y componer despu\u00e9s la banda sonora.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/entrelobos-253015259-large.jpg\"><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/entrelobos-253015259-large.jpg?w=584\" alt=\"-Entre Lobos- de Gerardo Olivares.\" \/><\/a><\/p>\n<p>-Entre Lobos- de Gerardo Olivares.<\/p>\n<p><strong>LBS: Si tenemos que se\u00f1alar el leitmotiv sonoro de la historia, obviamente destacamos a los lobos, la relaci\u00f3n de estos con Marcos y el contexto sonoro que rodea a ambos como es del Parque Natural. \u00bfC\u00f3mo planificaste\u00a0 y preparaste tu trabajo sonoro con los lobos y con la figura de Marcos Pantoja dentro del entorno del Parque Natural?<\/strong><\/p>\n<p><strong>CHD:<\/strong>\u00a0Efectivamente, en\u00a0<strong>-Entre lobos-\u00a0<\/strong>hay tres capas de sonido, m\u00fasica aparte. La grabaci\u00f3n de los elementos del paisaje forman parte de mi especialidad, por lo que no hubo m\u00e1s dificultades que las habituales. Pero los lobos eran personajes de la pel\u00edcula, y como tal hab\u00eda que tratarlos. Trabaj\u00e1bamos con una manada de lobos controlados, por lo que hubo que hacer un plan de trabajo para conseguir el m\u00e1ximo de vocalizaciones del repertorio lobuno. Se trata de animales muy sociables, con un\u00a0 lenguaje muy elaborado. Con su cuidador, mi amigo\u00a0<strong>Pepe Espa\u00f1a<\/strong>, aut\u00e9ntico lobo alfa de la manada, pasamos muchas horas, antes del amanecer para evitar grillos, ranas, tr\u00e1fico y dem\u00e1s interferencias, grabando gru\u00f1idos, ladridos, lamentos, amenazas y aullidos. Lo que en biolog\u00eda se llama un etograma, un repertorio completo de vocalizaciones.<\/p>\n<p>Los lobos estaban controlados, pero no dejaban de ser lobos. La p\u00e9rtiga era imprescindible para acercarle un micr\u00f3fono a la boca a un bicho enfadado. Y el boom con peluche lo m\u00e1s parecido a un conejo, por lo que hubo que arreglar los desperfectos de algunas dentelladas.<\/p>\n<p>Como an\u00e9cdota curiosa, a un macho especialmente tranquilo, Ossian, un viejo amigo, le pusimos un radio-micr\u00f3fono en un collar para grabar jadeos, suspiros y cosas as\u00ed. Funcion\u00f3 bien hasta que se meti\u00f3 en un charco. El micro era barato.<\/p>\n<p>Nuestra idea era caracterizar a cada lobo por su voz, cosa que sucede en la vida salvaje. Pero el ritmo del montaje de imagen no nos permiti\u00f3 desarrollar despu\u00e9s esos detalles.<\/p>\n<p>Por \u00faltimo, yo estaba empe\u00f1ado en que algunos de los aullidos de la pel\u00edcula fueran de lobos silvestres, m\u00e1s profundos y desgarrados que los de ejemplares controlados. Por eso, en Sierra Morena resuenan un par de veces las llamadas de una manada de lobos de la Meseta castellana. Caprichos de un naturalista metido a t\u00e9cnico de sonido.<\/p>\n<p><strong>LBS: \u00bfC\u00f3mo fueron los procesos de post-producci\u00f3n?, \u00bflos recuerdas complejos?.<\/strong><\/p>\n<p><strong>CHD:<\/strong>\u00a0En realidad yo hice todas las grabaciones, di\u00e1logos, vocalizaciones de los lobos, paisajes sonoros y dem\u00e1s situaciones. El montaje de sonido es obra de\u00a0<strong>Juan Ferro<\/strong>; yo estuve todo el tiempo sentado junto a \u00e9l, con un disco duro cargado con miles de sonidos y sugiriendo c\u00f3mo sonar\u00eda el campo en cada uno de los planos de la pel\u00edcula, y qu\u00e9 efectos podr\u00edan servir. Pero quien orden\u00f3, proces\u00f3 y, en definitiva, transform\u00f3 el sonido embarullado del campo en una banda sonora cinematogr\u00e1fica, cargada de intenci\u00f3n narrativa, fue Juan, complementado despu\u00e9s, en la mezcla, por\u00a0<strong>Nicol\u00e1s de Poulpiquet<\/strong>.<\/p>\n<p>Mi admiraci\u00f3n por ellos es enorme. La naturalidad con que suena la banda de sonido, compuesta con las voces de m\u00e1s de noventa especies de aves, innumerables insectos con todos los timbres y colores, todos los sonidos del campo, se debe a su extraordinaria capacidad para exprimir los recursos del estudio de sonido. Creo que en\u00a0<strong>-Entre lobos-<\/strong>\u00a0el sonido del campo est\u00e1 tan cargado de intenci\u00f3n dram\u00e1tica como la m\u00fasica. Si no m\u00e1s.<\/p>\n<p><strong>LBS: Estas dentro de las listas de las candidatas a las finales para a pelear por el Goya\u00a0 2013 al mejor sonido por tu trabajo en WILAYA junto a Juan Ferro. \u00bfH\u00e1blanos un poco de lo que nos podemos encontrar dentro del\u00a0 mundo sonoro de esta sencilla y bella historia ambientadas en los campamentos Saharauis?<\/strong><\/p>\n<p><strong>CHD:<\/strong>\u00a0Cuando trabajas con\u00a0<strong>Juan Ferro<\/strong>\u00a0es imposible que el resultado sea malo. Yo conoc\u00eda de otras veces los campos de refugiados saharauis, donde me hab\u00eda llamado la atenci\u00f3n lo descriptivas que son sus atm\u00f3sferas sonoras. All\u00ed hay poco tr\u00e1fico, aunque creciendo. Y la vida se hace en jaimas, en tiendas de lona. Ac\u00fasticamente hablando, las wilayas son transparentes. Es f\u00e1cil, por tanto,\u00a0 construir una geograf\u00eda sonora, o seguir de o\u00eddas el paso del tiempo. A tal hora salen los ni\u00f1os de los colegios, la vecina enciende la radio, el almu\u00e9dano llama a la oraci\u00f3n, los camellos tienen hambre\u2026\u00a0 Y el viento sacudiendo las lonas a todas horas. En estas wilayas los sonidos llegan desde la distancia con una textura, una calidez inmediata.<\/p>\n<p>Precisamente, en determinada secuencia hubo que insertar la imagen de un camello para justificar los gru\u00f1idos que se colaban en las tomas de un di\u00e1logo.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/tenerc3a9granfinal.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/labobinasonora.files.wordpress.com\/2013\/01\/tenerc3a9granfinal.jpg?w=584&amp;h=438\" alt=\"De Hita subido a un cami\u00f3n cruzando el desierto del Tener\u00e9. Durante el rodaje de -La Gran Final-.\" width=\"584\" height=\"438\" \/><\/a><\/p>\n<p>De Hita subido a un cami\u00f3n cruzando el desierto del Tener\u00e9. Durante el rodaje de -La Gran Final-.<\/p>\n<p><strong>LBS: Carlos, dentro de tu ya larga carrera habr\u00e1s tenido mil y una an\u00e9cdotas dignas de menci\u00f3n. \u00bfPodr\u00edas contarnos alguna, en especial que te haya sucedido dentro de un rodaje?<\/strong><\/p>\n<p><strong>CHD:<\/strong>\u00a0Supongo que a pocos colegas les habr\u00e1 mordido el micr\u00f3fono un lobo. O habr\u00e1n tenido que huir de un elefante marino en celo. Pero quiz\u00e1 el mayor susto me lo haya dado un cocodrilo de unos cinco metros \u2013no me par\u00e9 a medirlo-, cuando lanz\u00f3 un profundo bufido de amenaza a mis espaldas, seguido de fuertes sacudidas con la cola en el agua. Tuve la sangre fr\u00eda \u2013mi mujer lo llama de otra forma- de esperar a que repitiera el grito, para orientar el micro, antes de salir huyendo. La grabaci\u00f3n es magn\u00edfica.<\/p>\n<p><strong>LBS: Y para finalizar. \u00bfQu\u00e9 consejo les dar\u00edas a todos los maravillosos locos que quieren dedicar su vida al ARTE\u00a0 de la creaci\u00f3n y tratamiento del sonido para cine en nuestro pa\u00eds?<\/strong><\/p>\n<p><strong>CHD:\u00a0<\/strong>Para mi la grabaci\u00f3n de sonido es un ejercicio total de libertad. Estoy donde quiero, a la expectativa, en tensi\u00f3n, el tiempo que considero necesario. Creo que es un camino que merece la pena seguir<\/p>\n<p><strong>LBS: Muchas y especiales gracias Carlos, por tu amabilidad y atenci\u00f3n hacia nosotros. Aprovechamos para felicitarte por tu magn\u00edfica carrera. Y tambi\u00e9n te deseamos mucha suerte en tus pr\u00f3ximos proyectos los cuales seguiremos muy atentamente desde \u2013LaBobinaSonora-.<\/strong><\/p>\n<p>oscardeavila@labobinasonora.net<br \/>\nCopyright \u00a9 2012 \u00b7 Todos los derechos reservados;\u00a0<a href=\"http:\/\/www.labobinasonora.net\/\">www.labobinasonora.net<\/a><\/p>\n<\/div>\n<header>\n<h1><\/h1>\n<\/header>\n<p><strong>Tagesschau, en el informativo nocturno de la ARD, la televisi\u00f3n p\u00fablica alemana.<\/strong><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Carlos de Hita sammelt aussterbende Ger\u00e4usche | tagesschau\" width=\"584\" height=\"329\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/V9HY05p5K-k?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>\u00a0La fauna ib\u00e9rica llega a la gran pantalla de la mano de Guadalquivir<\/strong><\/p>\n<p>(Extracto de la rese\u00f1a sobre la pel\u00edcula Guadalquivir, publicado en el peri\u00f3dico El Mundo, el d\u00eda 11 de noviembre de 2013).<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/WadiMundo.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-771\" src=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/WadiMundo.jpg\" alt=\"WadiMundo\" width=\"707\" height=\"817\" srcset=\"https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/WadiMundo.jpg 707w, https:\/\/carlosdehita.es\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/WadiMundo-259x300.jpg 259w\" sizes=\"auto, (max-width: 707px) 100vw, 707px\" \/><\/a>&#8230;No obstante, aunque aquella secuencia ha pasado a la historia de las filmaciones de naturaleza, la calidad de la imagen no es ni comparable a lo que ofrece la tecnolog\u00eda en el nuevo documental de Guti\u00e9rrez Acha. Y lo mismo ocurre con el\u00a0<a href=\"http:\/\/www.elmundo.es\/especiales\/2008\/05\/ciencia\/sonido_naturaleza\/sonidos_16_02_2013.html\">sonido<\/a>. \u00ab<em>Guadalquivir<\/em>\u00a0es el primer documental del mundo grabado con sonido Dolby Atmos\u00bb, explica Carlos de Hita, responsable del sonido en el largometraje. Esta tecnolog\u00eda, que se usa sobre todo para grandes producciones en 3D y para la que s\u00f3lo hay alrededor de una decena de salas preparadas en toda Espa\u00f1a, permite un sonido envolvente que rodea al espectador y le incluye dentro de cada escena. Y cuando realmente llama la atenci\u00f3n<strong>no es en los grandes griter\u00edos de los buitres o en las peleas de los ciervos durante la berrea, sino en las escenas de mayor sutileza,<\/strong>\u00a0en las nevadas silenciosas o en la cotidianidad de las marismas.<\/p>\n<p>Los protagonistas son casi siempre grandes aves, como las garzas reales o las cig\u00fce\u00f1as negras, o mam\u00edferos como el zorro o el venado. Pero la atm\u00f3sfera de insectos y cantos de fondo que crea Guadalquivir traslada de inmediato a las orillas del r\u00edo. \u00abEn todo el largometraje hay sonidos de 118 especies de vertebrados\u00bb, cuenta De Hita. \u00abSi contamos tambi\u00e9n los insectos son una barbaridad de especies\u00bb.<\/p>\n<p>Seg\u00fan cuentan los sonidistas, aunque viendo la pel\u00edcula parece incre\u00edble,\u00a0<strong>en todo el documental no hay una sola escena que tenga sonido directo<\/strong>, todo es grabado de forma independiente a la imagen y montado despu\u00e9s en el estudio. \u00abEn cada plano hay una media de\u00a0<a href=\"http:\/\/www.elmundo.es\/especiales\/2008\/05\/ciencia\/sonido_naturaleza\/sonidos_15_06_2012.html\">15 sonidos naturales<\/a>, sin contar con la m\u00fasica\u00bb, dice Carlos de Hita. La cuadratura del c\u00edrculo llega cuando la narradora, Estrella Morente, se arranca a cantar el poema de Antonio Machado Al r\u00edo Guadalquivir: \u00ab\u00a1Oh Guadalquivir! \/ Te vi en Cazorla nacer; hoy, en Sanl\u00facar morir\u00bb.<\/p>\n<p>Ver el art\u00edculo completo en http:\/\/www.elmundo.es\/ciencia\/2013\/11\/10\/527d3cdc68434181798b457a.html<\/p>\n<p>Entrevista en el programa La Ventana, Cadena SER, con Carles Francino. Sobre la concesi\u00f3n del Premio de la Fundaci\u00f3n \u00a0BBVA a la Difusi\u00f3n del Conocimiento para la Sensibilizaci\u00f3n y Conservaci\u00f3n \u00a0de la Biodiversidad en Espa\u00f1a 2016.<\/p>\n<p>&lt;iframe width=\u00bb940&#8243; height=\u00bb100&#8243; src=\u00bbhttp:\/\/play.cadenaser.com\/widget\/audio\/cadenaser_laventana_20160923_170000_180000\/\u00bb frameborder=\u00bb0&#8243; allowfullscreen&gt;&lt;\/iframe&gt;<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Liternatura Ruido y silencio son el relato de la crisis ambiental Luci Romero Octubre 2025 Oto\u00f1o, estaci\u00f3n de paso Una conversaci\u00f3n con C\u00e9sar Javier Palacios Oto\u00f1o de 2023 Como una orquesta desacompasada. El director -el clima- ha perdido el sentido &hellip; <a href=\"https:\/\/carlosdehita.es\/?page_id=446\">Sigue leyendo <span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":11,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-446","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/carlosdehita.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/446","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/carlosdehita.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/carlosdehita.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/carlosdehita.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/carlosdehita.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=446"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/carlosdehita.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/446\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1511,"href":"https:\/\/carlosdehita.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/446\/revisions\/1511"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/carlosdehita.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/11"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/carlosdehita.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=446"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}